Más, de nagyon-nagyon jó.
Dev Patel úgy dolgozott a kamera mögött és előtt, mint egy öszvér, szó szerint vérzett, hogy a világ elé tárja első filmjét, amely egy John Wick-féle színtiszta B-akciófilm keveréke egy kicsit emelkedettebb mesterséggel és próbálkozással. a művészi transzcendenciánál. Kifizetődött? Ha a többi szerkesztő nevében beszélek, akkor nagymértékben igen, mert régen nem volt itt ilyen remek debütálás, de van benne pár akasztó, amiről most egyéni benyomásokban olvashattok. Szóval minden további nélkül…

Ahogy Mr. Éhség:

Jó volt, bár kicsit más, mint amire számítottam. Dev Patel jó akcióhősnek bizonyult, de mindenekelőtt rendezőként sikerült megmutatnia a dolgokat. Tud játszani a látványvilággal és a túlstilizált színekkel, gyönyörűen kelteni két világ benyomását az indiai metropoliszban, és teljesen magabiztos és magabiztos a cselekvésben. Ötletesen használja a kamerát és a vágást, valamint a nyolcvanas évek dalainak feldolgozásait, ráadásul cseppet sem fél a vértől. A majomember nagyon durva látvány, akciójeleneteiben pedig Raidre vagy Ong-bakra és Tom yum goongra emlékeztet majd Tony Jaa-val a maga koszosságával és megalkuvást nem ismerve.

Szóval nagyon klassz, hogy ez a látvány- és akciógyönyör a bosszúról szóló legbanálisabb műfaji sztorira épül, gyakorlatilag nincsenek másodlagos szereplők, és az indiai miszticizmusnak talán túl sok helye van az én ízlésemnek. Ráadásul csak valamikor félúton indul be, úgyhogy úgy hagytam el a színházat, mintha nem igazán azt kaptam, amit reméltem. A majomember debütálásaként azonban kiforrott, ötletes és nyilvánvalóan ízlésesen eljátszott és megfilmesített. Dev Patel mindenképpen érdekelni fog, mint akciófilm alkotója.

Hogyan látja ezt a_From:

Régóta nem láttam ilyen tápláló opuszt a moziban, amiben egyszerre keveredik az egyenes bosszú cselekménye egy brutális kontakt akcióval à la John Wick (de itt a párhuzam számomra véget is ér), és egy szaftos társadalmi, kulturális, vallási és politikai szonda gyakorlatilag az indiai alvilág teljesen idegen világába. A majomember valójában sokkal több, mint egy tiszta akciófilm, bár alapvetően olcsó és gyakran látott cselekménye van, az alapok, amelyekre épül, sokkal mélyebbek, olyan súlyt adnak a filmnek, ami egyszerűen nem látható a filmben. műfajban, és sokkal mámorítóbb élménnyé varázsolják a moziban.

Ez utóbbit tovább fokozza a váratlanul magabiztos mesterségbeli tudás. A kamera mögött Patel úgy viselkedik, mint egy tapasztalt veterán, aki pontosan úgy irányítja a karaktereit és az egész cselekményt, ahogyan szüksége van ahhoz, hogy minden pillanatból az abszolút audiovizuális maximumot hozza ki. A film alapvetően két részből áll, mindegyik nagyon lassan kezdődik, és fokozatosan két robbanásszerű befejezéssel tetőzik, így itt biztosan nem kapsz ingyen minden mókát, ilyen értelemben sokszor eszembe jutott Eggers Northerner nézés közben, de Eszembe jutott az Egy dühös ember is, amit a helyi hős lankadatlan haragja és az egyértelmű gólszerzés váltott ki belőlem, hogyan akarja megvalósítani céljait.

És bár a Majomembert nyilvánvalóan sok stílus ihlette, mégis van benne valami eredeti, valami sajátja, egyfajta makacs kreatív hajthatatlanság és törekvés, hogy kompromisszumok nélkül és a maga módján tegyék a dolgokat, ami pontosan tükröződik az a többrétegűség, abban a vonzó kontextuális felhangban. Csak egy szilárd, brutális és gyakran meglehetősen szexi vízió egy új feltörekvő sztár rendezőtől, akiről azt jósolom, hogy nagyszerű dolgok lesznek a jövőben.

Ahogy Rimsy látja:

Ezeket az első benyomásokat egyáltalán nem könnyű megírni. Dev Patel egyszemélyes show-ja számos megkérdőjelezhetetlen és megnyerő tulajdonsággal bír, ugyanakkor helyenként aláássa önmagát azzal, hogy mindent egy filmbe igyekszik beleilleszteni. Patel fizikai teljesítőképességét Sharone Meir eleinte szétszórt és fokozatosan (kicsit) megnyugtató kamerája is kiemeli, Paul Greengrass vagy a Safdie fivérek csavaros darabjaira emlékeztetve. Még fantáziadúsabb Jed Kurzel zenéje, amely különösen az akciórészleteket színesíti váratlan, de annál funkcionálisabb módon.

A testiség és az érzékiség fontossága illeszkedik az egész bosszúról szóló narratíva érzelmi színvilágához, amely megpróbálja a szektásság kritikáját bepakolni, rámutatni az indiai társadalmi egyenlőtlenségekre, és a hindu mitológia kiválasztott fejezeteit olvassa végig a nemi identitás provokatív hangsúlyozásával. Az így kapott keverék főleg abból a szempontból vonzó, hogy nem nagyon vagyunk hozzászokva az efféle indiai istenségekhez vezető kirándulásokhoz, mégis bekúszik a gondolat, ha nem csak egy sekélyes kísérletről van szó, hogy egy egyébként banális bosszúfilmet végzetessé és mélyebbé tegye. Kritizálni lehet a kissé túlzó felvételeket, az említett látványkulcs fáradtságát vagy a nem kellően megrajzolt (és a történetbe beépített) másodlagos karaktereket. Ez azonban egyesek számára csak egy apró szépséghiba lehet, hiszen elég könnyű hagyni, hogy magával ragadja a Majomember.

Krauset így látja:

Brutális Véda, amely elutasítja a vallási alakokhoz kötődő személyiségkultuszt. És, hogy ne felejtsük el, egy intenzív akció pokolgép. Dev Patel nagyon feszes rendezői debütálásában nemcsak díszleteket vált, és minden harcot egészen más hangzásúvá varázsol az ázsiai akciófilmek és John Wick hatására, hanem a forgatás típusait is variálja. Ha egyszer hosszú leszünk